FilmCentrum Stockholm upprepar förra årets succé och bjuder in till en inspirations- och seminariedag för filmbranschen.
FilmCentrum är en rikstäckande förening som sedan starten 1968 har arbetat med distribution av kort- och dokumentärfilm såväl som spelfilm, samt initierat kulturprojekt och bedrivit konsult- och kursverksamhet inom filmens område. FilmCentrum har lokalavdelningar på flera orter i landet. Stockholm är en av dessa orter och FilmCentrum Stockholm är lokalföreningen här.
Du är väl med i Filmcentrum?
Jag anmälde mig per omgående då jag började Manuspiloterna och träffar just nu genom deras försorg några andra filmmanusförfattare varannan vecka för att jämföra manus och manusideer. Intressant och kul. Man lär sig mycket.
Fredagen 28 oktober slår CinemArena upp dörrarna 12.00, och stänger dem inte igen förrän 01.00!
På Cinemarena kan du bland annat träffa Regissören Levan Akin och producenten Erika Stark som då pratar om sin film Katinka kalas
Men det är inte bara det som händer. Kika in på deras sajt
Jag tänker gå dit, så vi kan slå följe om du vill.
Anitha Östlund Meijers skriv och islandshästliv
Återflyttad till Hälsingland efter 40 år i Stockholm och köpt en hästgård, äger två islandshästar, men framför allt är jag mamma till tre härliga ungar varav två söner med ADHD och en dotter med ADD som även lider av utmattningssyndrom. Jag är hemma med henne sedan 2020. På bloggen hittar du noveller, och en början på ditt skrivprojekt, men även berättelser om vårt liv som just nu mest består av att renovera gårdenArchive for the ‘filmmanus’ Category
Idag blev det inte alltför mycket skrivet på manuset till Hat och en gnutta kärlek, men det som blev, det var superbra. Ha, ha…jo då ibland får man berömma sig själv, eller manuset rättare sagt.
Söt är hon redan nu, men oj,oj vilken sötnos valpen lär bli om en sisådär tre fyra veckor.
Fredrik Lindqvist är en ringräv när det gäller filmmanus, och på hans sida hittade jag den HÄR artikeln.
Ett problem med att få stöd är att de är riktade till yngre filmare, och jag börjar närma mig 50-strecket. Det är som i arbetslivet…ingen vill ha en som är över trettiofem i sitt stall.
Idag har jag skickat in en förfrågan om vilka stipendium som finns att söka hos www.stipendium.se
Det kostar tvåhundrafemtio spänn, men kan vara väl spenderade pengar om det ger resultat.
Samtidigt ser jag att ansökan till författarfonden har sistadatum 20 sept., och skriver den samma dag. Alla vägar måste undersökas, för det är det här jag vill syssla med livet ut.
Fredrik Lindqvist har skrivit en gul bok som heter ATT SKRIVA FILMMANUS, och berättar på sin blogg om när han intervjuade dramachefen Stefan Baron om betydelsen av de tio första sidorna i filmmanuset.
Inlägget innehåller som vanligt massor av extra info, och jag föreslår att du kikar in och tittar själv.
Hela hans blogg är fylld av info för den vetgirige.
Missa inte Alexandra Sokoloffs blogg som du hittar länken till HÄR
Hon delar frikostigt med sig av filmskrivartips och har gett ut en bok om det.
Tipset kommer från Fredrik Lindqvist som skriver på sin blogg om henne.
På Fredriks blogg hittar du massor av matnyttigt för manusförfattare.
För endast 2.99 USD kan man ladda ner boken, antingen som PDF eller i olika e-bokformat, på sajten www.smashwords.com/books
Om du är nyfiken på henne ger Fredrik två länkar till tidigare inlägg om henne.
Det handlar om spänning
Kika in och läs själva.
Hon presenterar sig så här på bloggen.
I’m a California native and a graduate of U.C. Berkeley, where I majored in theater and minored in everything tI’m a California native and a graduate of U.C. Berkeley, where I majored in theater and minored in everything that Berkeley has a reputation for. After college I moved to L.A, where I’ve made an interesting living doing novel adaptations and selling original scripts to various Hollywood studios.hat Berkeley has a reputation for. After college I moved to L.A, where I’ve made an interesting living doing novel adaptations and selling original scripts to various Hollywood studios. I’m the author of the supernatural thrillers THE HARROWING, THE PRICE, THE UNSEEN, BOOK OF SHADOWS andTHE SHIFTERS, as well as the writing workbookSCREENWRITING TRICKS FOR AUTHORS, based on my workshops and blog. I’m a Thriller award winner, an Anthony and Bram Stoker nominee, and a former BOD member of the WGAw and the MWA
Men det är också nu som du som manusförfattare måste visa för publiken vilken sorts karaktär han/hon är.
Låt karaktären gå igenom en depression för att visa psyket.
Hybris innebär att han/hon förstorar upp sitt eget jag, och drabbas av storhetsvansinne.
Depressionen innebär stora hopp mellan ångest och lycka som gör att han/hon åker en bergochdalbana av känslor, och successivt lär känna sina innersta tankar och begär.
OFFERHJÄLTEN: Huvudkaraktärens syster blir kidnappad
SÖKARHJÄLTEN: Huvudkaraktären som följer efter
I något som kallas The Conquest konkurrerar personen om elixiret.
Karaktärstyp: SÖKARE
Elixir= Ett objekt som skall erövras, en talisman, en väg att följa, en insikt som leder till att läka det som var fel i Ordinary World. Helt enkelt det som leder till att huvudkaraktären får det bra igen…eller bättre.
The Conquest är grunden till actionladdade filmer för där konkurrerar, upptäcker och erövrar han/hon elixiret, och lär sig själv om sina och andras begränsningar.
Du måste låta publiken ta del av den planen för att de skall veta när han/hon han lyckats.
Karaktären tar sig själv in i Special World genom att besegra så kallade tröskelväktare. Lär känna sina egna begränsningar både fysiskt och psykiskt,
Det gäller att fatta rätt beslut, och släppa taget om gamla tankar.
Den andra sorten är The Belly of the Wale
Karaktärstyp: OFFER
Här finns ofta grunden till psykologiska draman
I The Belly of the Wale besegrar karaktären inga tröskelväktare utan blir istället själv uppslukad av någon eller något, och hamnar i det mörka utan att kunna ta sig ur.
Här förlorar han/hon all sin kraft, och verkar vara uträknad.
Då gäller det att karaktären ser sina brister och offrar den gamla inställningen för att på så sätt ta nya fräscha initiativ som stärker hans/hennes chans att ta sig ur det han/hon hamnat i.
Så fort karaktären förändrat sin inställning måste han/hon göra upp en plan och träffa antagonisten på ett eller annat sätt.
Under tiden som detta händer får publiken se vad antagonisten har för sig.
Målet i The belly of the wale är att lära sig ta initiativ istället för att stå passiv och låta världen rulla.
Som manusförfattare måste du stänga alla dörrar i dramat så att inte karaktären kan smita ut.
Han/hon vill inte förändras, men tvingas till det genom olika omständigheter.
VIKTIGT: Nu gäller det att du gjort noggranna researcher, och inte utelämnat detaljer som får manuset att stjälpa genom att inte vara trovärdigt. En del människor älskar att leta fel i en film, och ibland föra upp det till diskussion på internet. En ynka liten detalj kan göra så att filmen till och med floppar.
Min lärare Kurt berättade att genom att tömma dramat på information blir det mindre valmöjligheter för karaktären och dramat tätnar.
Det vill säga du visar hur karaktären testar olika idéer om hur han/hon skall lösa problemet, och misslyckas gång på gång. Kvar blir då mindre och mindre valmöjligheter.
Karaktären kan inte påverka antagonisten eftersom han/hon inte vet vem det är (ännu).
Den tredje sorten är The Ambush
Där konkurrerar huvudkaraktären sig frivilligt in på ett okänt ställe (till exempel ett annat land, en lokal eller ett hus) och blir utsatt för ett överfall som försätter han/henne i fångenskap.
Det här är ofta en berättelse om karaktärens hybris, och han/hon ser inte alls sin begränsning.
Karaktären lever som om det inte finns några hotande faror, och han/hon tror att han/hon är oövervinnerlig.
Nästa gång skall jag skriva om Anima och Animus, det vill säga det kvinnliga och manliga som finns hos varje människa. Psykologen Jung skrev mycket om det, och jag lovar att det är en sjö att ösa ur.
Nu har huvudkaraktären alltså hamnat i Special World, och försöker identifiera var han/hon befinner sig.
Men det är också nu som du som manusförfattare måste visa för publiken vilken sorts karaktär han/hon är.
Låt karaktären gå igenom en depression för att visa psyket.
Hybris innebär att han/hon förstorar upp sitt eget jag, och drabbas av storhetsvansinne.
Depressionen innebär stora hopp mellan ångest och lycka som gör att han/hon åker en bergochdalbana av känslor, och successivt lär känna sina innersta tankar och begär.
OFFERHJÄLTEN: Huvudkaraktärens syster blir kidnappad
SÖKARHJÄLTEN: Huvudkaraktären som följer efter
I något som kallas The Conquest konkurrerar personen om elixiret.
Karaktärstyp: SÖKARE
Elixir= Ett objekt som skall erövras, en talisman, en väg att följa, en insikt som leder till att läka det som var fel i Ordinary World. Helt enkelt det som leder till att huvudkaraktären får det bra igen…eller bättre.
The Conquest är grunden till actionladdade filmer för där konkurrerar, upptäcker och erövrar han/hon elixiret, och lär sig själv om sina och andras begränsningar.
Du måste låta publiken ta del av den planen för att de skall veta när han/hon han lyckats.
Karaktären tar sig själv in i Special World genom att besegra så kallade tröskelväktare. Lär känna sina egna begränsningar både fysiskt och psykiskt,
Det gäller att fatta rätt beslut, och släppa taget om gamla tankar.
Den andra sorten är The Belly of the Wale
Karaktärstyp: OFFER
Här finns ofta grunden till psykologiska draman
I The Belly of the Wale besegrar karaktären inga tröskelväktare utan blir istället själv uppslukad av någon eller något, och hamnar i det mörka utan att kunna ta sig ur.
Här förlorar han/hon all sin kraft, och verkar vara uträknad.
Då gäller det att karaktären ser sina brister och offrar den gamla inställningen för att på så sätt ta nya fräscha initiativ som stärker hans/hennes chans att ta sig ur det han/hon hamnat i.
Så fort karaktären förändrat sin inställning måste han/hon göra upp en plan och träffa antagonisten på ett eller annat sätt.
Under tiden som detta händer får publiken se vad antagonisten har för sig.
Målet i The belly of the wale är att lära sig ta initiativ istället för att stå passiv och låta världen rulla.
Som manusförfattare måste du stänga alla dörrar i dramat så att inte karaktären kan smita ut.
Han/hon vill inte förändras, men tvingas till det genom olika omständigheter.
VIKTIGT: Nu gäller det att du gjort noggranna researcher, och inte utelämnat detaljer som får manuset att stjälpa genom att inte vara trovärdigt. En del människor älskar att leta fel i en film, och ibland föra upp det till diskussion på internet. En ynka liten detalj kan göra så att filmen till och med floppar.
Min lärare Kurt berättade att genom att tömma dramat på information blir det mindre valmöjligheter för karaktären och dramat tätnar.
Det vill säga du visar hur karaktären testar olika idéer om hur han/hon skall lösa problemet, och misslyckas gång på gång. Kvar blir då mindre och mindre valmöjligheter.
Karaktären kan inte påverka antagonisten eftersom han/hon inte vet vem det är (ännu).
Den tredje sorten är The Ambush
Där konkurrerar huvudkaraktären sig frivilligt in på ett okänt ställe (till exempel ett annat land, en lokal eller ett hus) och blir utsatt för ett överfall som försätter han/henne i fångenskap.
Det här är ofta en berättelse om karaktärens hybris, och han/hon ser inte alls sin begränsning.
Karaktären lever som om det inte finns några hotande faror, och han/hon tror att han/hon är oövervinnerlig.
Nästa gång skall jag skriva om Anima och Animus, det vill säga det kvinnliga och manliga som finns hos varje människa. Psykologen Jung skrev mycket om det, och jag lovar att det är en sjö att ösa ur.
Hur man arbetar för att göra sina filmkaraktärer till unika personligheter
